简单的一长镜头画面里，包含了双方，景物，空间时间的一种完美融合感，这是好莱坞电影最常用的手法，就像是魔戒哈利波特那么超现实主义的题材，为什么会让观众有种他是真实存在的感觉呢

就是因为他通篇都有制作这种拉镜头的大场面cg，而国产片里，通常只定格为一个固态画面，或者是一个小场景，很少会出现转镜头大场面。

而这个镜头是怎么拍出来的呢李小乐其实用了整整一个星期的勘景，在山区不断觉得适合的场景，选出9个候选之后，对着每个场景都从6个不同的角度拍出了样片，然后回去一一在电脑里配色调整角度，对比cg的制作量，以及色彩过渡是否流畅。

最终他在36个样本中选出了一个最适合的，银幕上这个长镜头其实是3个真实镜头，加上cg拼接出来的，可视觉上一点都看不出来，观众完全以为是真实的，这就是前期准备下的功夫足。

这考究的完全是导演本身的功底，对于景物空间感，色彩的搭配过渡，建筑自然景物的模型构造都要了然于胸。

国内电影曾经有一个非常可笑的论调就是：“好莱坞电影就是钱堆出来的，没什么了不起的，如果给国内电影导演足够的钱，也能拍出大片。”

这绝对是他妈的扯蛋

导演拍摄时，说白了就好像是把小孩子玩魔方，手中资源就像是各色颜色面，把最适合的颜色面放到该放的地方，电影就算成功了。

国内电影导演就像是一直的玩的是22的电影魔方，看到斯皮尔伯格，詹姆斯卡梅隆玩55尺寸的电影魔方，觉得其实都差不多，做的事情都一样嘛，都是一个原理，无法都是把颜色面玩到一块，原理都一样

可他们不想想，实际上操作起来，这当中的难度何止相差千百倍

第412章 第412场 让观众思考

就像是陈凯哥导演霸王别姬黄土地这种艺术电影无比流畅，可一旦转到无极这种大制作，就明显显得力不从心了，同样的，台湾的大导演朱延平拍刺陵也是这个情况。

比如无极中很多场景中演员，背景，剧情搅和在一起，给观众一团乱麻的感觉，这并不是陈凯哥导演不努力，而是他能力不足以掌控大题材的电影。

影评人的心目中，如果说好莱坞导演是玩的55的电影魔方的话，李小乐在让子弹飞里已经玩转了33的难度了，就这，都已经是华人导演里面排名前4的水平了。

而这次赛德克巴莱，给魏礼廉的感觉是这个李疯狂又进步了似乎他已经可以玩转44的电影魔方了。

虽然只是一个级别的提升，可当中的跨越度却是无比巨大的这可像是陈凯哥，冯晓刚，王京，朱延平这些大前辈们，努力了半辈子都没有到达的水准李疯狂只在23岁的年龄就跨过去了

大银幕上幽宁如画的山涧间，“砰”的一声枪响让老魏从感叹中醒过来，

赛德克族人由高至下发起进攻，子弹，弓箭如雨点一样的落下，日本士兵的惨叫在栈道上此起彼伏，与让子弹飞时候的风格一样，呼啸而至的声音击中人身划过血肉的音效，与血液喷溅高空特写相应成画。

而这一次更多了巨石滚落山崖，把人体砸得肢骨碎裂的场面，日本在绝望中哀嚎着，观众也却是忍不住叫好连连，砸死这帮狗日的日本人

被讶异了十多分钟的愤怒终于发泄出来了，观众们情绪都高涨起来，一个个都坐直了身体，紧紧地盯着银幕，生怕遗漏了任何一个干掉日本人的镜头。

在李小乐身边的彭明正，听到前面两个大学生忍不住轻喊了声“砸的好”心中那块石头终于落下了，他知道从这刻起，影厅里观众们已经开始站到电影里的赛德克人们的角度，而不仅仅是把他们当作故事里的野蛮种族来看来

可惜胜利只是短暂的，赛德克族终究力量薄弱，在部落出现叛徒之后，终究避免不了被日本人屠戮的结局。

画面里，血战不止，赛德克族人在枪声中一个个倒下，莫那鲁道父亲温柔慈祥的声音再次在悠远的歌声中响起，

“活在这大地的人呀神灵为我们编织了有限的生命可是我们是真正的男人，真正的男人死在战场上他们走向祖灵之家祖灵之家有一座肥美的猎场，只有真正的男人才有资格守护那个猎场当他们走向祖灵芝家的时候，会经过一座美丽的彩虹桥”

日本人从后路进入马赫坡，杀光了所有拿着猎刀的男人，甚至是一个拿着猎刀的孩子，俘虏了所有的赛德克妇女孩子，老人。

莫那鲁道父亲战死，而这位勇士能做的只是是投降

当悠扬的歌声再次响起的时候，电影院里安静得如同沉睡的森林。没有人说话，很多人看着全身是血莫那鲁道在雨中背着父亲的尸体哭喊时，也忍不住跟着掉泪。莫那鲁道的叫喊，那种撕心裂肺的叫声，对观众的心灵产生的冲击效果，配合上赛德克悠扬的魂歌，场面悲情四溢，电影院原住民都已经泪流成河。

莫威在游大庆旁边擦一把抹一把的，一边哭一边抓着他的手，而身边扮演年轻莫那鲁道游大庆，这回因为哭更是把眼睛挤成了一条线，一边挤巴着眼睛一边把眼泪和鼻涕摸在自己的衣服上。

部落的长老们满含泪水的双眼都望着影院的天花板，像是在对着喃喃自语着什么

“乌布斯，我们的祖先再怎样也没有失去过猎场我不甘心我不甘心”年轻的莫那鲁道，蹲在寒风中，接受日本人的受降，喃喃自语道，他不甘心

当家园沦陷，面对无法战胜的敌人，我们是该卑躬屈膝与他们的强大，还是保持愤怒随时反抗这个问题在每一个人心中回荡着，现在每个答案都是同一个反抗

镜头一转，沧海桑田20年的时间就过去了，李小乐微微坐直了身子，心情终于有些紧张起来，他清楚，从现在开始，这部电影才算真正的开始，赛德克巴莱描述的并不是战争本身，而是在战争中的民族的转变。

雾社有了新的变化，赛德克族人不再狩猎生活，而是在大雨中搬运着日本人用来修铁路的木头

两位日本警察在高山上看着雾社，悠闲地高谈阔论着。

“教育所，医疗所，杂货店，邮局，旅店，宿舍整个雾社地区的蕃族都已经被我们文明化了这不容易啊很难想象这里曾经是岛上最黑暗的心脏地带。”

“他们在扛着木头，从山上的制材场走到这里不就是一整天了吗”

“没关系这些生蕃身强体壮给他们几个钱买酒就很高兴了哈哈”